庆阳泡沫板胶 韩寒的“直男”，已是不之症

两年前，「文娱春秋」发过篇文章庆阳泡沫板胶，题为《韩寒 10 年演路｜绑在资本战车上的犬儒主义者》。

那时，《飞驰人生 2》刚以 33.61 亿票房横扫 2024 年春节档，成为韩寒十年演生涯的之作。在文中，我们这样说："曾经意图反抗切的少年，过去那位向 ' 文坛大佬 ' 喊出 ' 文坛是个屁 ' 的作，早就成为了 ' 影坛大佬 '，且是很世故的那种。"

事实上，这篇文章发布后，有网友留言说"作者对韩寒期望太了"。的确，彼时，还抱有某种期待：或许，这只是商业上的妥协；或许，在某个不经意的瞬间，那个曾经熟悉的韩寒会重新出现。

两年后的而今，当《飞驰人生 3》正式官宣定档 2026 年春节档时，我们发现，韩寒在自己的道路上，越走越远了。

这部电影有二十多位知名演员，却没有任何女角（海报以及可查的演员表里都没有）——用十年演生涯，韩寒完成了对女的"屏蔽"。

我们没等来他的"矫正回归"，反而等来场"症"——

他的直男，越来越严重，已成不之症。

如果说《飞驰人生 3》全男阵容是突然的转向，就太低估韩寒的"直男"根基了。

事实上，这是条清晰可见的轨迹。

2014 年《后会期》中，至少还有三个女角：周沫（陈乔恩）、苏米（珞丹）、刘莺莺（袁泉）。

然而，这些女角在电影里的相对单。她们不像是活生生的人，而是男主角取经路上的"妖精"或"菩萨"。周沫代表了虚荣与奈，苏米代表了江湖险恶与诱惑，刘莺莺代表了身世的真相与宿命。

男主角们路过她们，睡过（或差点睡过）她们，然后抛弃她们，继续上路。女是"过客"，是用来证明男主沧桑的道具。韩寒借角之口说出了那句"喜欢就会放肆，但就是克制"，某种程度上是在为男的不负责任找借口。

到了 2017 年，《乘风破浪》这部电影是韩寒"直男"的次小爆发。

赵丽颖饰演的"小花"，似乎是韩寒心中女样本：她温柔、隐忍、包容切，哪怕丈夫是个不靠谱的混混，经常入狱，也怨悔，甚至在临死前还在为丈夫辩护。

让女观众诟病的，是那主题曲《男子汉宣言》（改编自佐田雅志的《関白宣言》及其续作《関白失脚》），歌词里写道：

"你在每天晚上，不能睡得比我早；你在每天早上，不许起得比我晚；饭要做得很香甜，扮起来要大 …… "

女的角模糊为"符号化"——个没有自我、只有奉献的女。歌曲刚出，就被指责是对女的物化和矮化。

如果说前两部电影里，韩寒还在试图"塑造"女，那么到了《飞驰人生》系列，他就"不装"了。

在《飞驰人生 1》中，张驰没有妻子，只有个不知哪来的"儿子"，女角只出现几秒钟的龙套。 在《飞驰人生 2》中，连龙套都少了。

现在拍到《飞驰人生 3》，干脆"毫女"，步入"女之境"。

2017 年 1 月 21 日，就在《男子汉宣言》这歌发布二天，韩寒做客腾讯电影沙龙《乘风破浪》场时，说出了段"直男宣言"：

"我个人的确是有些直男，不能是个好男人，说我渣也所谓。"

片哗然。

上述"自黑"假如可以视作种坦诚，那么，韩寒紧接着的话，则暴露了他潜意识里的想法："大不要矫枉过正 …… 作为个异恋者，在如今的社会环境中时常会感到很委屈。"

委屈——请注意这个词，个成名于少年、掌握着话语权、在名利场中如鱼得水的男精英，竟然在公开场表达"委屈"。

他的委屈来自哪里？是来自女权利意识？还是来自社会对传统男特权的审视？依照韩寒的逻辑庆阳泡沫板胶，这种"委屈"本质上是种"巨婴"式抗议。

当外界要求他去平视女、去理解女时，他感到的不是"尊重"的要，而是"特权"被剥夺的痛苦。他所谓的"尊重同恋，尊重女权主义"，像是种礼貌的隔离——"我尊重你们的存在，但请你们别来扰我的世界。"

因此，九年后，《飞驰人生 3》的"全男阵容"，就是他对这种"委屈"的反击：既然论怎么拍女都会被骂，那就"消灭"掉这个角类型。

但韩寒拒女"上桌"，不仅是"直男"作祟，像某种隐喻——这具象化了他对现实议题的逃避。

你看，在《飞驰人生》系列里，不仅女角消失，社会问题是欠奉，只有群中产男在赛道上追逐对于普通人而言纯属的梦想。

面对全男阵容的质疑，韩寒支持者们往往会给出这样的辩护：既然"拍不好女"，干脆就不拍了呗。

这个说法看似理，却经不起敲。

什么叫"拍不好"？是技术上的能，还是意愿上的缺失？

"拍不好"这个说法本身，是对演职业的种矮化。演的工作，不正是要去理解和呈现各种各样的人物吗？如果个演声称自己"拍不好"某类人物，那只能说明他缺乏想象力、缺乏同理心，或者干脆就是不愿意花这个功夫。

有人可能会说，好莱坞也有很多全男阵容的电影啊，万能胶厂家比如《拯救大兵瑞恩》《落水狗》，这些电影确实缺少女角。不过，这种比较并不成立。

上述电影的故事设定本身，决定了场景中可以不用出现女（战争、犯罪团伙）。而且，斯皮尔伯格以及昆汀（虽然昆汀也是个"直男"患者）的作品里，从来不排斥塑造女人物，比如《金刚不坏》（昆汀执）里的女角，有着其强悍的力量感。

而《飞驰人生》系列讲述的是赛车故事——赛车界虽然以男为主，但非没有女参与其中。赛车手、航员、工程师、车队经理、赞助商代表 …… 这些角可以由女来担任，像 2025 年的好莱坞黑马片《F1：狂飙飞车》重，就有重要女角与布拉德 · 彼特分庭抗礼。

韩寒选择个女角都不要，当然是刻意排斥。

这种"刻意"，与其说是种创作上的"扬长避短"，不如说是人格的"缴械投降"。它意味着，韩寒放弃了作为艺术创作者的基本责任——去理解、去呈现人类经验的多样。他把自己的局限，堂而皇之地包装成种"风格"，甚至引以为豪。

令人担忧的是，这种"全男叙事"还被部分人吹捧。有评论者声称，"全男电影或者全男网文往往对女要友好些"，因为"这里面有种敬而远之的情绪，没把人当挂件"。言下之意是，与其把女角写成花瓶和工具人，干脆别写，这反而是种"尊重"。

这种逻辑的荒谬之处在于：它把"消失"等同于"解放"。

真正的尊重，不是让某个群体在叙事中消失，而是把她们作为平等的、完整的人来呈现。韩寒选择让女消失，不是他"尊重"女，而是因为他既缺乏塑造立体女角的能力，也没有这样做的意愿。

这不是"敬而远之"，而是"懒惰" + "傲慢"。

韩寒的"直男"，在还只是作时，就存在。

他出版的后本"新书"—— 2013 年杂文集《我所理解的生活》中，我们能找到支撑他"直男"晚期的病灶。

在《我所理解的生活》中，韩寒花费了大量笔墨去描写他的"狐朋狗友"、他的赛车队友，以及起混日子的兄弟。他们起在荒野中撒尿，起在赛道上拼命，起对抗这个"操蛋"的世界。

而女呢？在书中，女往往以两种面目出现：

种是"姑娘"。韩寒笔下的"姑娘"永远是年轻、美好、但面目模糊的。她们是用来被追求的，是被男主角的才华或叛逆吸引的品。他怀念的往往是那种"单纯"的喜，种不去追究男人责任的喜。

另种是"人"。当"姑娘"变成了"老婆"或"妈"，她就失去了别魅力，变成了个的符号——负责在后提供安稳，负责在他浪子回头时有盏灯。

《我所理解的生活》展示了韩寒从"愤怒青年"向"精明商人"转型的过程——从开始解构崇，嘲笑宏大叙事，到崇种"小确幸"式的个人主义。

这种思维模式的转换，延伸到社会议题（当然包括别议题）上，就变成了对当下现实的漠视。

如我们那篇《韩寒 10 年演路》所言，从《后会期》到《飞驰人生》系列，韩寒的每部电影都其"安全"——没有丝毫敏感内容，没有任何批判的社会表达，只有段子、金句、怀旧情怀和廉价的鸡汤。

他的电影，并不想"和这个世界谈谈"，只想让世界掏出钞票，看个乐子。

而商人韩寒的"直男"，正是他创作理念"脱离现实"的象征。

从商业角度来说，"安全"的选择，就是干脆不要女角——全男阵容，既省去了塑造女角的麻烦，又避了可能的别争议，还迎了部分核心男观众的口味。

何乐而不为？

两年前，我们把韩寒定义为"绑在资本战车上的犬儒主义者"。

所谓"犬儒主义"，原指古希腊的种哲学流派，后来演变为种对理想和价值的普遍怀疑态度。在当代语境中，"犬儒主义者"通常指那些虽然看清了社会问题，却选择沉默、随波逐流、甚至从中牟利的人。

"弃笔从影"的韩寒，符这个定义。

他对社会现实避而不谈，和各路资本度绑定，成为标准的"影坛大佬"。他的电影越来越像流水线产品——固定的笑点和票房，只有"直男"症状在逐步加。

这是"犬儒主义者"的终点：不是被外部力量败，而是被自己的精明和世故所吞噬。

所以，我们还能对韩寒期待什么？

个已经找到了自己舒适区并且沉溺其中的既得利益者——你指望他放弃行之有的商业模式，冒险去拍部"直面现实"的电影？

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要改变它，意味着要颠覆他赖以成功的切。

这太不"现实"了。

《飞驰人生 3》之后，大概还会有《飞驰人生 4》《飞驰人生 5》…… 每部都能收割几十亿票房。韩寒会越来越有钱，而观众所面临的现实问题，会继续被忽视。

所以，韩寒的"直男"，不仅仅是他个人别观念的问题，而是创作法论和商业模式的组成部分。他选择了条省力、安全、赚钱的路线，而这条路线恰好与现实向背道而驰。

这和他当年批评的那些"回避现实题材"的演，又有什么本质区别呢？

2011 年，还没进入电影圈的韩寒曾指点江山："电影审查、对现实题材的回避、很多本应该在电视剧甚至电视购物域发展的人也进入了电影行业，都是影片质量下降的原因。"

讽刺的是，十多年后，"对现实题材的回避"成为韩寒贯底。他和所有混迹于当下主流影视圈演没什么两样——甚而，他走得还要远（或者说躲得麻利）。

因为，他不仅规避了社会现实，还摒弃了半的人类经验——

女经验。

PS，需要说明的是，本文作者为男，说"拳"的可休矣。而且，我们向反对太过"政正确"的表达庆阳泡沫板胶，对于男女对立恶痛，但对韩寒全男化的创作，同样感不安——这何尝不是另种男女对立？